20年前，日本夏普手機聯(lián)合移動運營商發(fā)布了一款名為J-SH04的手機。這款手機內(nèi)置了一張11萬像素的元件，帶有一個攝像頭和一個96×130像素的液晶屏，成為世界上第一臺具有拍照功能的手機。但是，這款手機并沒有引起太多人的關(guān)注。2002年，諾基亞推出一款有內(nèi)置攝像頭的手機。此時，拍照手機才開始被人們了解。隨著2007年蘋果公司推出首款智能手機，手機攝影的時代真正來臨。誰也不曾想到，用手機拍照如今已成為大眾日常的生活方式，同時也成為專業(yè)攝影的一個技術(shù)性門類。

手機激發(fā)更多人的攝影熱情

       由于技術(shù)壁壘和消費門檻，在膠片攝影時代和數(shù)碼相機市場早期，攝影一度是專業(yè)攝影師的特權(quán)。智能手機的橫空出世，打破了攝影的技術(shù)壁壘，使圖片得以便捷化生產(chǎn)，更使得圖片得以快速傳播。手機攝影的拍攝多為傻瓜模式，智能化設(shè)計已提前為拍攝者預(yù)設(shè)好可能面臨的各種問題，加上后期各類滿足市場需求的App配合，各種視效和風(fēng)格都可以信手拈來，一鍵完成。同時，圖片的傳播展示從最初的傳統(tǒng)媒體，到互聯(lián)網(wǎng)時代的PC端，再到今天的手機自媒體，原本對攝影不了解、無興趣的普通人，瞬間成為“攝影家”。手機的技術(shù)性能、作業(yè)方式、行為特征，帶來更多語言突破、視角轉(zhuǎn)變和藝術(shù)邊界的拓展。

 

　　智能手機開辟了一個全新的掌上時代。如今，手機已幾近于人體的新器官，工作生活所需的各種功能全部以App集成于方寸之間。由攝影而衍生的各類應(yīng)用也雨后春筍般地開發(fā)出來。這些程序從用戶的不同需求出發(fā)，既能滿足普通大眾對社交圖片生產(chǎn)傳播的需求，也能從專業(yè)角度出發(fā)滿足各種后期制作效果。大眾型App操作簡易、使用方便，專業(yè)型App則借鑒專業(yè)軟件功能，讓攝影師直接在手機上完成專業(yè)化操作。

 

　　手機攝影的蓬勃興起，強勁推動了網(wǎng)絡(luò)社區(qū)的發(fā)展和生態(tài)樣式的演變。比如，《都市快報》于2010年創(chuàng)辦的“快拍快拍”網(wǎng)，是國內(nèi)較早匯集快拍攝影師和手機圖片的網(wǎng)站。由于親民化、生活化的定位主張，網(wǎng)站交互內(nèi)容多以日常生活片段、趣味點滴為特色，詮釋了攝影與生活的親密關(guān)系，逐漸吸引了手機攝影愛好者的參與。在此后的幾年中，圖蟲、米拍、好攝之友等網(wǎng)站迅速崛起，開始匯集越來越多的手機攝影師。

隨時隨地記錄是優(yōu)勢，成像品質(zhì)不佳是短板

      盡管手機攝影開辟了攝影技術(shù)史的一個全新門類，但萬變不離其宗，手機攝影仍然與傳統(tǒng)攝影保持高度的默契。專業(yè)攝影師與大眾的區(qū)別在于充分懂得利用器材的特性。由于成像畫質(zhì)原因，如果是嚴(yán)謹(jǐn)?shù)娘L(fēng)光、景觀題材創(chuàng)作或商業(yè)攝影，手機顯然是不合適的，但如果是生活中的記錄和快拍，手機攝影的優(yōu)勢就可以淋漓盡致地發(fā)揮。

 

　　由于普遍性和使用同理心，手機攝影降低了以往專業(yè)相機所帶來的對被攝者造成的緊張逼迫心理，從而得到更加真實自然的效果。手機體積小、攜帶方便、動作隱蔽性強，便于抓拍。手機的感光元件比相機小很多，這就使手機攝影具備了大景深拍攝和強大的近攝功能。這些特點是街拍愛好者、新聞攝影師和紀(jì)實攝影師追崇的，它可以隨時隨地記錄、快速傳播互動，在題材適應(yīng)性、語言生動性和交互性上都顯現(xiàn)出鮮明的優(yōu)勢。

 

　　手機攝影的短板是成像品質(zhì)不夠好，盡管有的手機能達(dá)到1億像素，但這畢竟是數(shù)字概念，而非傳統(tǒng)光學(xué)品質(zhì)。也許未來的技術(shù)會給手機攝影帶來真正的成像品質(zhì)提升，但目前來說，手機在成像品質(zhì)、反應(yīng)速度上還是無法與專業(yè)相機抗衡。

 

　　當(dāng)代意義的影像，除了靜止的圖片，同樣涵蓋視頻。自從手機被裝上攝像頭，除了照相機受到?jīng)_擊，攝像機的地位同樣面臨被取代。手機攝像雖然還無法和專業(yè)攝像機抗衡，但由于其操作的便捷性，拍攝和后期剪輯可以一氣呵成，對于非專業(yè)需求的大眾來說，已經(jīng)是“神器”。這些簡單拍攝制作的視頻可以快速傳到視頻交流社區(qū)，并催生出一個強大的經(jīng)濟(jì)模式——網(wǎng)絡(luò)直播。多媒體藝術(shù)家、紀(jì)錄片電影人也開始進(jìn)入手機創(chuàng)作的時代。

海量生產(chǎn)的手機圖片里蘊含著新的可能性

       

       影像的生產(chǎn)傳播既是科技發(fā)展領(lǐng)域的事，同時也是藝術(shù)領(lǐng)域的事。大眾如何對待“影像”，“影像”又是如何與現(xiàn)實生活密切關(guān)聯(lián)，是人類進(jìn)入現(xiàn)代文明的一個重要特征。藝術(shù)界認(rèn)識到手機攝影作為新的技術(shù)門類在藝術(shù)拓展方面帶來的積極作用。

 

　　一些專業(yè)機構(gòu)在舉辦賽事中特意增加“手機攝影”組別，為手機攝影創(chuàng)作尋找突破的可能和展示的舞臺。以“伯奇杯”創(chuàng)意攝影展為例。這項由中國攝影家協(xié)會參與主辦的全國性攝影展賽，從2017年開始增設(shè)“手機創(chuàng)意”單元。在2018年的入展作品中，有一組名為《滑動的邊界》的作品，拍攝者傅韜全當(dāng)時是一名高中生，故意利用手機全景拍攝功能中的技術(shù)缺陷，解構(gòu)了傳統(tǒng)攝影教條中的客觀性、瞬間性和可操控性，挑戰(zhàn)了傳統(tǒng)攝影的觀看方式和生成方式，形成全新視角。這個案例也證明攝影語言在現(xiàn)代科技高度發(fā)展過程中出現(xiàn)的各種可能。

 

　　一些藝術(shù)家意識到每天海量生產(chǎn)的手機圖片出現(xiàn)在各個社交網(wǎng)絡(luò)和圖片網(wǎng)站，本身就是一個極具當(dāng)代性的話題。當(dāng)代藝術(shù)的一個重要特征是現(xiàn)成品挪用。紐約藝術(shù)家佩內(nèi)洛普·昂布里科在使用圖片分享網(wǎng)站時，發(fā)現(xiàn)有50多萬張照片同時標(biāo)注了“日落”的標(biāo)簽，很多都是手機拍攝。她想到，在同樣時間里或許有一百萬人在同時用手機拍攝日落，這種“集體時間”的想法引發(fā)了藝術(shù)家的興趣，通過手機攝影，我們看到數(shù)以百萬的日落在同一個時間以同一種方式被分享。現(xiàn)在，已經(jīng)有越來越多的藝術(shù)家和策展人從網(wǎng)絡(luò)下載五花八門的手機圖片，通過尋找這些照片的共性和信息價值，傳遞不同的藝術(shù)理念和觀點。

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